墨竹图片 怎样画墨竹

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1、墨竹，是我国绘画中最常见的题材。竹在传统文化中，始终是一个被歌咏不尽的艺术主题。它在中国画中具有多重、多层的象征意味：它伟岸高拔、清尚坚韧、虚心自持，故为历代文人墨客所钟爱，那么怎样画墨竹？墨竹如何才能画好呢？

2、中国画画竹一科，源远流长。早在唐代，唐明皇、王维、吴道子就开始画竹。此后，五代南唐李煜、李颇、徐熙、西蜀黄筌父子，北宋的崔白、赵昌等，均善画竹。然而，真正有写意墨竹流传于世且影响较大的，是始自北宋后期的文同、苏轼。文同之竹，深墨为叶面，淡墨为叶背，笔法谨严。苏轼之竹，严谨中有潇洒之致。金代代表性的画家，有王庭筠、蔡琏、赵秉文等人。在元代画家中，画竹成就比较突出的为赵孟、管道升、高克恭、李衔、顾安、柯九思、倪瓒、吴镇、王冕等。赵孟根据自己的体会，提出“石如飞白木如指，写竹还应八法通；若也有人能会此，须知书画本来同”。高克恭之竹笔墨厚重，浓淡分明，自成风格。李墨竹，双勾着色兼擅。顾安之竹叶密，章法布局得有疏密自然之趣。柯九思之竹风格疏简，以书入画，提出“写竿用篆法，枝用草书法；写叶用八分，或用鲁公撇笔法；木石用金钗股、屋漏痕之意”。倪瓒画竹，竹竿细，叶亦长而密，似麻似芦，一反常态。大家吴镇所画之竹，书法用笔，挺劲朴拙，自有意趣，并有墨竹谱传世。

3、明代画竹名家不胜枚举，影响较大的有宋克、王绂、夏秉、高松、冯其振等。明四家中的文征明、唐寅，及人物画家陈洪绶均有墨竹存世。王绂的墨竹潇洒清翠，堪称“国朝第一”。

4、夏杲的墨竹当时即驰誉海内外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣，时人争相购求。其竹，枝叶摇曳飘举、风趣峭拔。

5、清代是花鸟画繁荣发展的时代，画墨竹的名家辈出，面目众多，各领风骚。最有成就的如石涛、八大山人、郑板桥、金农、诸升、禹之鼎、虚谷、吴昌硕、蒲华等。石涛之竹水墨淋漓，生机勃发，集前贤之大成。八大之竹粗枝大叶，笔简意足，潇洒出尘，面目独具。杨州八怪几乎人人皆擅画竹，尤以郑板桥最为杰出。郑板桥画竹，已达“胸无成竹”、“删繁就简”的至高境界。他一生画竹最多，风格瘦劲秀逸，清癯雅脱，对后世产生了较大影响。还有金农的阔叶竹、李方膺的风竹、吴昌硕的“金错刀”、蒲华的水墨交融之竹，都各具特色，取得了可喜的成就。

6、传授画竹的技法书，自元代李的《竹谱详录》，至清代的《芥子园画谱》不下十余种。这些竹谱，都从不同的角度，根据各自的经验，介绍了墨竹的画法，总结了一套简明的法则、图式和口诀，易于入门，便于记忆，都是很好的教课书。

7、时代在变化，人们的观念、思维也在变化。作为新时代的画家，亦应有自己的创造和贡献。怎样使艺术的生命之树常青？我以自己的画竹实践作出了一些总结。在我大学毕业后，借曾在山东省博物馆工作十余年工作之便，饱览全国多家博物馆所藏历代大家竹作真迹，又多次赴江南竹乡体察写生，遍临前人墨竹精品，并在自家“竹屋”门前种植多种青竹，朝夕观赏研习之后，立志创新。由此，我画竹一反古人画竹自况自娱之习，而是侧重于意境的追求。我置竹于风雪、雨雾、月夜等特定时空情景中，描绘其状貌、神韵，借以传达出当代人的生命律动，以求具有强烈的时代气息。我还以书入画，写景与抒情交融一体，创作出与古人、今人不同，面貌一新的竹画风格。

8、画竹子的口诀：

9、画干画墨竹，先立竿。使中锋，如写篆。中间提，两头按。节节出，断中连。两节处，留节眼。中渐长，根梢短。只弯节，不弯竿。逆锋上，势冲天。两竹立，分浓淡。三竿竹，交擦安。勿对节，莫排竿。忌均长，忌匀短。间粗细，不成竿。似鼓架，最难看。

10、画节竿立定，墨半干。以隶法，把节点。醮浓墨，写弧线。两头重，当中弯。勿太直，直则板。勿太弯，弯则软。忌节大，似套环。忌节小，似勒线。

11、画枝点完节，把枝添。似草书，势连绵。行笔疾，运笔端。中锋枝，劲且圆。拖笔枝，更挺健。墨色润，不宜干。比竿浓，比叶淡。叶着枝，枝着竿。叶少仰，叶多弯。老枝瘦，新枝圆。内画出，名併跳，枝梢尖。外画入，叫垛叠，枝梢圆。

12、画叶墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。

13、风竹画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。动不乱，层次清。

14、晴竹凡画竹，多为晴。画偃叶，要生动。竿明朗，叶清净。画仰叶，意向上。笔半干，墨半浓。枝竿直，叶舒挺。结顶处，大叶封。

15、雨竹雨中竹，别有趣。枝竿斜，叶低垂。饱醮墨，多醮水。淋漓处，见雄厚。大雨注，风必随。竿交互，叶乱飞。

16、雪竹雪中竹，姿态寒。将熟宣，揉作团。成折皱，再铺展。墨要浓，笔要干。叶下压，空顶端。大竿斜，空上边。枝叶破，竿不全。以淡墨，染空间。雪空出，白团团。雪正飞，将粉弹。

17、竹---不是木本、草本，藤本；画大竿要求笔力刚健，正气磅礴。直线微带弧线，表达竿的弹性。画枝形态要求与竿成三角形。表达瘦挺。大叶小叶，长枝短枝，枝枝叶叶均以三角形丛丛配合。画面空处，皆以三角形组成。叶的传统名称很多---有横舟、偃月、片羽；两叶的叫法有；人字、娥眉，鱼尾，三叶的有；金鱼尾、燕尾、飞雁，四叶的有；落雁、惊鸦。

18、郑板桥云；“凡吾画竹，无所师承，多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹，胸有成竹，郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。“天真出于意外”（米芾）。“画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神。意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也”。“未画之前，不立一格。既画以后，不留一格”，这样不仅与别人的画异样，就是自己的画也不张张雷同。

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