中秋绘画作品 与古人共赏月度中秋

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1、又到中秋时节，这是中国人民最重视的传统节日之一。天将今夜月，一遍洗寰瀛。暑退九霄净，秋澄万景清。举头望月，冰轮清辉令人心旷神怡。人们也以月之圆兆人之团圆，寄托思念故乡，思念亲人之情。

2、今人不见古时月，今月曾经照古人。除了有拜月、团圆的习俗，这轮皎洁皓月也照亮过无数文人墨客的心灵，为后世留下了众多吟诵中秋的书画精品。千年前的古人们，借着这轮明月诉说了什么？让我们循着古画的印迹，慢慢探寻。

3、《仙女乘鸾图》宋，绢本，设色，北京故宫博物馆藏

4、画面中一鸾凤于薄云淡雾中振翅飞鸣，其背上一仙女正茫然回首目视身后的一轮圆月。画家将仙女回眸之一刹那所显露出的怅惘之情刻画的生动传神，使本来单调的景物变得极富情趣并给人以想像力。在人物形象的塑造上，仙女的造型越出了隋唐时期仕女画丰腴健壮的体态，表现出女性身材比例合理，造型匀称的特点。

5、画作上并无作者款印。对幅为清耿昭忠墨题：“风格高玅飘飘然，有凌霞绝尘之姿，是盖周文矩胸中廻出天机，故落笔超乎物表，张、吴、顾、陆何难继踵。襄平耿昭忠题。”此图旧签题以及对幅耿昭忠的题记均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响，喜以瘦挺颤掣的笔法入画，线条多转折顿挫，刚中有柔。此图线条工谨精细，如春蚕吐丝，柔中见刚，与周文矩的用笔特点不符，因此，它应是宋代佚名画家所作。

6、《月下把杯图》南宋，马远，绢本设色，中国台北故宫博物馆藏

7、这是一幅构图别致意境悠远的马远传世精品，此画虽只有一开册页，但画面构图上小中见大，以一角或半边景物，凸显了山林广大的幽然空间。画面上还有南宋宁宗杨皇后所题诗句“相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯”。

8、《瑶台步月图》页，宋，绢本，设色，北京故宫博物馆藏

9、此图所绘是中秋仕女赏月情景，人物纤秀，风格婉约，景色空濛。宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全景，还有描绘建筑局部的作品。此页即界画平台的局部，虽只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补，展现了南宋楼阁小品画活泼的表现形式及丰富的表现手法。

10、《露台月夜图》元，张可观，绢本，设色，美国纽约大都会艺术博物馆藏

11、元代画家张可观，承袭南宋马远一派画风，作品以简驭繁，既有华美气质又显得精炼苍劲。张可观抓住近景特写，又让远景被弥散的烟雾遮挡，与天空混为一体，体现出幽深广远的味道。画面上一位文人在平台上临水赏月，在意境上增添了含蓄之美。

12、《明皇游月宫图》明，周臣绘，金笺，设色，北京故宫博物馆藏

13、这是一幅带有作者美好想象的画作，表现的是唐人小说中明皇李隆基曾偕方士梦游月中宫殿的情景。全图笔法工细，继承了南宋笔墨精妙的传统，注重人物个性的展示、人物与环境的配合，以及不同社会阶层人物神态、服饰的刻画，从中可见唐明皇高贵典雅的神态，侍从恭敬谦卑的表情和侍女们端庄优雅的气质等。扇页有自题：“东村周臣写，明皇游月宫图。”

14、《嫦娥执桂图》明，唐寅，立轴，纸本设色，美国大都会艺术博物馆藏

15、画中嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手持桂花，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。右上唐寅题诗：广寒宫阙旧游时，鸾鹤天香卷桂旗。自是嫦娥爱才子，桂花折与最高枝。

16、《举杯对月图》扇页，清，樊圻绘，金笺，设色，北京故宫博物馆藏

17、扇页有自题：“一杯在手，世事等闲。乙酉清和月画，似石生先生正。秣陵樊圻。”钤“樊圻之印”白文印、“洽公”朱文印。“乙酉”是清乾隆三十年（1765年），樊圻时年50岁。

18、图绘一高士举杯望月的洒脱之景。构图极为简单，创作主题鲜明，以不同的笔法刻画相应的物象。人物以白描造型，流畅的线条准确地勾勒出童子与高士的站姿和坐姿，高士的衣带飘飘和超凡脱俗的隽雅气质表现得尤为生动。横卧的山石以墨晕为主，深浅不同的墨色，不仅表现出石材厚重的体积和坚硬的质感，而且在画幅中起到以重色稳定画面的作用。不同的笔墨手法与高士以酒为乐、超然物外的情调相切合，吟诵出“一杯在手，世事等闲”的诗意。

19、《桂花月兔图》扇页，清，李世倬绘，纸本，淡设色，北京故宫博物馆藏

20、款署“戊申中秋日写，菉园之长”。根据李世倬生卒年，“戊申”为清雍正六年（1728年）。此画构思巧妙，一只白兔居于画面主体，通过其仰视的目光，可见左上角被桂树叶遮掩的半个月亮，从而生动地点出中秋时节，白兔与桂花和明月之间的关系，以及它们之间内在的美好传说。白兔形象生动、造型憨态可掬、隽秀可爱，显示出作者较强的笔墨造型功底。

21、《月华图》轴，清，金农绘，纸本，设色，北京故宫博物馆藏

22、此图是金农晚年画赠友人之作。全画中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒，画面赋色简逸纯净。《月华图》的构思则别出心裁，以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜。此图画法上几乎看不到传统的笔墨之法，阴影的表现充分发挥了水墨在宣纸上产生的效果，与暖色调的淡色光芒形成对比，衬托出月光的皎洁明亮。张庚在《国朝画征录》曾评金农画道：“非复尘世所见，盖皆意为之。”此图可谓前无古人，后无来者。

23、《月中桂兔图》轴，清乾隆，蒋溥绘，纸本，设色，北京故宫博物馆藏

24、此图以墨笔绘圆月，月中玉兔以干笔写皮毛，焦墨点睛，形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶，笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图布局紧凑，色墨运用巧妙，极富情趣。蒋溥自题：“宸襟拈句发清芳，惭愧濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴，兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。”蒋溥巧妙的将诗、书、画三者紧密结合，把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外，还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗，从中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭，和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

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